Más allá del Renacimiento en Florencia - El Nuevo Palacio de Justicia, cuando empezó la historia

El Nuevo Palacio de Justicia es la obra más exigente, espectacular e interesante de las últimas décadas. Y, por supuesto, fue una fuente de polémica sin fin, como todo en Florencia.

La necesidad de reunir las funciones judiciales se remonta a 1867, en la época de Florencia Capital (1865 - 1870). A la espera de construir una "ciudadela de la justicia", durante décadas las oficinas se distribuyen "provisionalmente" en muchos edificios diferentes, a menudo alejados unos de otros. Continuamente se crean comisiones de expertos para proponer el uso de varios edificios del centro, pero no se realizan proyectos reales. En 1964, el Ayuntamiento considera la idea de demoler el antiguo Parterre en la Piazza della Libertà, construido en 1937 como Palazzo delle Esposizioni en el área de un jardín francés (parterres) construido por el Gran Duque Pietro Leopoldo fuera de las murallas, frente al Arco Triunfal. Pero en 1974 otra comisión vuelve a cambiar de opinión y decide sobre la zona periférica del antiguo matadero. En 1976 se identifica otra zona en Peretola, un suburbio, en ese momento decididamente fuera de la ciudad. Con la decisión de Fiat de trasladarse a Campi Bisenzio, en 1982 se tiene en cuenta la gran superficie entre via di Novoli y viale Guidoni.

Estos cambios continuos a menudo esconden el clientelismo, maniobras políticas e incluso electorales, ya que tal trabajo habría movido grandes inversiones, mucho dinero, intereses corporativos, contratos, consultoría profesional y puestos de trabajo.

Finalmente en 1987 se toma la decisión por el área ex-Fiat y el proyecto se asigna a Giovanni Michelucci y Leonardo Ricci, los dos arquitectos toscanos más representativos de la época. Ricci ya tiene la experiencia del Palazzo di Giustizia en Savona, construido en esos años, que anticipa el estilo y muchos elementos estructurales del palacio de Florencia. En particular, los materiales, la gran ventana oblicua apoyada contra cuerpos que sobresalen, la ventana circular similar a un rosetón de iglesia, el "brutalismo" del hormigón crudo visto. Y también las interminables polémicas que le acompañaron.

Los dos arquitectos colaboran hasta 1987 con los primeros dibujos y establecen las ideas básicas. Pero luego Michelucci se retira, oficialmente debido a desacuerdos con el comitente. ¿Qué desacuerdos? Michelucci se da cuenta de que no quiere un edificio centralizado en los suburbios para todos los servicios judiciales, como lo solicitó el Ministerio de Justicia italiano. Considera la idea de trasladar tantas funciones civiles del centro histórico y aislar la "ciudad de la justicia" en los suburbios como una distorsión, una ruptura con la historia y con la función social de los centros históricos. No está convencido de la posibilidad de conectar el nuevo edificio con la identidad de la ciudad. Teme que siga siendo una isla separada, una ciudadela que se siente como "otra, distante y, en última instancia, hostil". Por tanto, teoriza utilizar espacios repartidos por el centro histórico, adaptándolos y renovándolos. Sigue viendo el centro como protagonista, está ligado a la idea de Filippo Brunelleschi, la Cúpula de la Catedral como referente de la vida social y civil, el eje sobre el que confluye toda la ciudad, incluso los suburbios y colinas, y que determina su identidad.

Cabe reflexionar sobre la siguiente afirmación profética de Michelucci, considerando que es uno de los más grandes arquitectos italianos del siglo XX: "En mi opinión, sin embargo, no es la periferia lo que ha cambiado la ciudad, sino que la ha cristalizado; que es decir, una ciudad que es incapaz de desarrollar sus características, se ve fatalmente obligada a verse rodeada, atacada por lo diferente de sí misma, por lo que el concepto de identidad se restringe a muy pocos monumentos, y todo lo demás no aparece como el desarrollo de un organismo que surge, crece y muere naturalmente, pero como metástasis producidas por poderes oscuros ”.

El segundo motivo de su disconformidad es la "falta de committenza", es decir, la falta de claridad de la imagen que la justicia quiere dar de sí misma y que Michelucci quisiera plasmar en la construcción. Estamos en la década de los 80 y el país se está transformando rápidamente, pero de forma confusa y sin saber claramente hacia dónde se dirige. Michelucci percibe esta confusión y advierte que el cliente, el Ministerio de Justicia y la clase política de la época, es incapaz de esclarecer la imagen a dar a los edificios judiciales, que para el arquitecto racionalista constituye el "sentido" de su obra. Las oficinas envían continuamente planos, relaciones contradictorias, nuevas funciones, recorridos adicionales, variaciones, esquemas siempre diferentes a menudo contrastados entre sí, demostrando claramente que no tienen las ideas claras. En estas condiciones se declara incapaz de operar, incapaz de tener una visión.
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