Más allá del Renacimiento en Florencia - La Proporción Áurea en el Palazzo Rucellai

Esta vez el título "Más allá del Renacimiento" debe interpretarse como "Renacimiento más allá de sí mismo", es decir, en el apogeo de su idea del mundo y del redescubrimiento de la cultura clásica. La fachada del Palazzo Rucellai, diseñada por Leon Battista Alberti y terminada en 1465, se celebra como una de las obras de arte simbólicas del espíritu de la época. Alberti la diseñó como una demostración ejemplar de sus principios arquitectónicos, descritos en su libro De Re Aedificatoria (Sobre la arquitectura, 1452), donde explica que la belleza no deriva de la pompa o magnificencia decorativa, sino de la armonía y el encanto de las proporciones.

La fachada, de almohadillado saliente de pietraforte, se estructura en tres plantas con una rejilla regular de rectángulos, delimitada horizontalmente por cornisas marcaplantas y por un banco de calle en la base, verticalmente por pilastras con capiteles. Estos rectángulos encierran ventanas geminadas en el primer y segundo piso y pequeñas ventanas y puertas en la planta baja. Son muchos los elementos tomados de la arquitectura clásica, pero aquí vemos en particular solo uno, pero sensacional: todos los rectángulos que componen la rejilla están construidos en base a la Proporción Áurea.

¿Qué es la Proporción Áurea? Sin entrar en la definición matemática, fácilmente rastreable por los interesados, en la geometría es la proporción particular entre dos segmentos desiguales con el que se pueden construir elementos de rectángulos, triángulos y pentágonos. Al dividir la medida del segmento grande con la medida del más pequeño, siempre encontramos el número irracional (es decir, con infinitos decimales) 1.6180339887…. El rectángulo, cuya base es la suma de dos segmentos de esta relación, ya era considerado en el mundo grecorromano como el canon "natural" de belleza y armonía. El Partenón de Atenas se estructura íntegramente sobre estos “rectángulos áureos”, los mismos que forman la fachada del Palazzo Rucellai.

La Proporción Áurea tiene una larga historia. Su definición se remonta al siglo VI a.C. y se atribuye a Pitágoras y sus discípulos quienes le dieron significados mágicos y astrológicos. Los griegos estaban convencidos que las obras de arte, construidas siguiendo estas proporciones, darían un fuerte sentido de orden, armonía y simetría. Una sensación de plenitud y perfección en la que vislumbraron un plan divino, un esquema superior utilizado por los dioses para crear la naturaleza, el hombre y el universo. Platón también le dio un significado místico y afirmó: “Dios siempre geometriza”. Incluso el cuerpo humano, para ser "bello", tenía que ser perfectamente simétrico y con "proporciones áureas".

Los artistas del Renacimiento quedaron fascinados por esta armonía del arte antiguo, finalmente redescubierta. El manual "De Architectura" de Vitruvio, arquitecto romano del siglo I a. C. que había sido superintendente de máquinas de guerra en el ejército de César y arquitecto de la corte de Augusto, había sido traducido por el humanista Poggio Bracciolini en 1414, leído y amado por Lorenzo Ghiberti, Leon Battista Alberti, Raffaello, Paolo Giovio y especialmente Leonardo da Vinci.

Vitruvio había estudiado la base "matemática" de la belleza del cuerpo humano, estableciendo que la altura debe ser igual a la apertura de los brazos y que la figura puede inscribirse en un círculo. Sobre esta base luego calculó las "medidas proporcionales perfectas" de todas las partes del cuerpo. Inspirado por Vitruvio, Leonardo en 1490 dibujó el muy famoso "Hombre de Vitruvio", su hombre ideal, que durante siglos fue la base de los estudios de anatomía estética. La figura se inserta en un círculo (el cielo) y en un cuadrado (la tierra). El radio del círculo y el lado del cuadrado están proporcionados según la Proporción Áurea. Leonardo también recalculó todas las proporciones de las partes del cuerpo humano "perfecto", confirmándo las de Vitruvio, aparte de los pies, que según él deberían haber sido más cortos: una séptima parte de la altura, en lugar de la sexta calculada por Vitruvio.

El dibujo de Leonardo se ha convertido en uno de los símbolos del Humanismo y del Renacimiento. El círculo y el cuadrado son figuras geométricas perfectas. El hombre, estructurado según la Proporción Áurea, fue creado perfecto porque es el centro del universo y  "el arquitecto de su propio destino", puede administrar su propia vida, puede elegir su propio destino. Lo contrario del hombre medieval, aplastado por la divinidad.

Leonardo también usó la Proporción Áurea en la pintura y la Última Cena y el rostro de la Mona Lisa parece contener estas proporciones. Muchos otros artistas la han utilizado, hasta Le Corbusier. El arquitecto suizo, uno de los más importantes del siglo XX, teorizó que, dado que la Proporción Áurea es la base de las proporciones del cuerpo humano (perfecto por supuesto), todos los espacios de vida y trabajo en los que se mueve el hombre, deben estructurarse sobre estas medidas. Leon Battista Alberti no había ido tan lejos.

Finalmente, el Pato Donald de Walt Disney también se ocupó de la Proporción Áurea. En el dibujo animado de 1959 "Donald in Mathmagic Land", utilizada como película educativa en las escuelas estadounidenses, el pato Donald entra en el País de las maravillas de las matemáticas. Allí conoce a Pitágoras, que está tocando en una jam session de jazz con sus discípulos. El filósofo griego revela que el mundo se basa en la matemática y la Proporción Áurea está en todas partes: en la pirámide de Keops, en la Mona Lisa de Leonardo, en la Venus de Milo de Alejandro de Antioquía, en el Partenón de Fidias en Atenas, en el Edificio de la ONU de Le Corbusier en Nueva York, en el cuerpo humano, en la música, en la estructura de las flores, animales marinos, galaxias. En resumen, en todas las formas del universo. Donald, abrumado por este descubrimiento, finalmente se da cuenta de que el futuro está en la matemática y la geometría.

Una confirmación final de la importancia de la Proporción Áurea en nuestra vida: los dos lados de nuestras tarjetas de crédito, tarjetas de débito y ahora cada tarjeta magnética son proporcionales a la Proporción Áurea. Si divide el lado más grande con el lado más pequeño, siempre obtendrá 1,6180339887…!

Sobre, la fachada del Palazzo Rucellai.